又出一本书了，回头看看，我的成果辉煌呀！从第一本到这一本，累积了将近三十本，至于到底有多少本，我也数不出来。
老是遇到有人问我，「你到底写了几本书？」
我的回答总是，「总有几十本吧？」
然后他们还不放弃，很好奇的问：「这一行很好赚吧？一个月怕有几十万，对不对？」
拜托，点石成金呀？哪有这么夸张。
「没有啦！刚好可以混口饭吃。」但看到他们不以为然的眼神，我也懒得再说。
好象许多人都对「丈字工作」这个职业抱着非常大的幻想，以为可以月入数十万，不愁吃喝，到哪里都有人拱着，唉！这样的观念到底是打哪来的呀？
事实是——有这么好赚！
记得曾在某本小说里看到一个情节，某个主角是个编剧，找电视台签约写剧本，写不出来，违约金就要上千万……当看到这个的时候，不由得一愣，想起几个编剧朋友的苦水。
「唉！苏缇，这行更不好赚，三天赶完一集是可以拿到几万没错，但你要改好几次，甚至改一年才算完成。
「完成又怎幺样？拿不拿得到钱还是个问题，有些传播公司很恶劣，说要等到上映才拿钱，那时我早饿死了。」
「别说了，一部戏搞了我两年，写到一半，竟然找别人来代我写，说我写的东西不能用，连个理由都没有。问他不喜欢哪里，竟说『就是感觉不对』，真是＠＃＆＊＊＆。」
「唉！这一行就是这样，已经不是个人创意的问题了，一部戏是讨论出来的结果，同时可以有五个、十个人来写，写不好、赶不上，立刻踢走，绝不留情。」
在这样的情况下，哪有什么违约金可言？通常，编剧才是那个被坑得最惨的，戏红，是主角演得好、导演导得好；戏差，大家第一个怪编剧都是剧本太烂。
这是什幺道理？
不懂。
所以有人说：「苏缇，还是你写小说好，万事都由已，很自由，我也想写小说。」可她还是剧本一集一集的写下去。
而我，也小说一本本的写·
不知内情的人还在那边羡慕我，还疑惑着，我写这么久了，怎么没有房子、车子？
嗯！台湾毕竟地小、人口也不多，哪能做到日本、好莱坞电影、漫画里头的抽版税柚到五子登科。在台湾大难，我们连个「师」名都没有！但在日本、美国等地，编剧、漫画、小说家都被称为「老师」、「大师」……有一种基本的尊重，但在中国这个文化古国，我们的东西可以随意被改。
就剧本而言，剧情可以依据制作人、演员的要求更改，甚至已经确定的剧本到了拍摄现场，导演想改就可以自己动笔，不需要经过编剧的同意。别以为我在说笑，我可是不说谎的。
所以，当看到朋友喜剧的剧本被拍成悲剧时，心里其是感到无限遗憾，为什幺日剧可以红，韩剧可以美？
除了他们愿意尊重个人创作风格外，还有一点最重要，就是他们会花大钱去拍，要雨就有雨、要雪就有雪；但在台湾，制作人会说：「下一次雨出动消防车要花五千块（可能更贵），所以不要下雨。」
那下什幺好？冰雹不错吧！
砸死没有浪漫气氛的制作人。
啊！发了一顿牢骚，原因无他，刚刚跟朋友谈她的戏写了五集，竟然通知她不用写了，因为不拍，所以，之前的剧本费当然是……唉！
「文字工作」难为呀！
所以，请各位看倌，要好好珍惜我的每字每句喔！